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焦中和诗书画印美学赏析

来源:书画电影梦工场 作者:林玉 时间:2016-01-06 Tag:

端秀典雅唐楷韵
翰墨飞扬中原风
——焦中和诗书画印美学赏析

 
在浩如烟海的中国书法发展历史长河中,唐朝是一个灿烂辉煌的朝代。备极楷则,法度森严,戈戟森然,秀骨清相的欧阳询楷书;俯仰有情,意生法中,美人婵娟,不胜罗绮的褚遂良楷书;刚健雄浑,大气磅礴,英风烈气,正气凛然的颜真卿楷书;以方取势,引筋入骨,严峻挺拔,精练遒劲的柳公权楷书。形成了颜柳欧褚唐代楷书的四大巅峰,又与严整秀丽,圆润流畅的元代大书法家赵孟頫楷书遥相辉映;为中华民族留下最为宝贵的文化遗产。当代著名书法家焦中和先生,正是立足唐楷法度,篆隶风范;以传统楷书为根基,广泛涉及篆书、隶书、行草书、篆刻、艺刻、微刻、花鸟画等多种艺术领域,并以其广博而精深的为学精神,在自己的艺术世界中孜孜求索。走进焦中和先生“珍宝盈乎东山”的艺术世界,那落落乎犹众星之列河汉的楷书篇章,让我们体验到清峻妍美,端秀典雅的神韵;精工细密、方正匀称的隶书,透着浓厚的金石气息;玉箸临风、古意昂然的小篆书体,参次错落,风格古朴的大篆书体,让我们感受到先秦书法的古雅之风;而那些以刀为笔,精雕细琢的篆刻作品,以及精细工丽的微雕作品与艺雕作品,则让我们感受到中国印的东方神韵;再看他的行草书作品,瘦劲稳健,行云流水,透着一种魏晋风流,文人风骨。而他的花鸟画小品,惟妙惟肖,透着呼之欲出的灵动与意趣。可以说,焦中和先生以立足传统,弘扬创新的艺术求索精神,以精工典雅,中正平和的艺术面貌,逐渐赢得业内人士的关注与收藏界的青睐。

 
焦中和,当代著名书画家,雅香斋主人,河南省书画家协会会员,1928年出生于河南洛阳。被评为,中国当代金奖艺术家,深爱祖国百强艺术家,全国德艺双馨艺术家。
作品荣获“庆祝中华人民共和国改革开放三十周年”“黄山杯”全国书画摄影大展赛金奖,北京“夕阳之歌中国老年书画大赛”金奖,“纪念邓小平诞辰105周年全国书画大赛”金奖, “怀念开国总理周恩来全国书画邀请赛”优秀金奖, 第十九届全国阳光杯书画摄影大赛金奖,“汇源杯”庆祝新中国成立六十周年和人民政协成立六十周年大赛金奖,《盛世中华•向祖国六十华诞献礼全国中老年书画名家作品集》金奖,湖南长沙“华夏香魂•千古梅颂全国书画大赛”金奖, “寅虎咏春”全国诗、书、画、印四绝大赛一等奖, “纪念唐寅诞辰540周年国际书法交流展”书画交流贡献奖等。
焦中和先生生于九朝古都洛阳城,河图洛书的传说与众多的文化遗址,使这里成为华夏文明的发祥地;龙门石窟造像以及众多的名碑刻石,使这里成为书法圣地;洛阳才子的故事,更使这里充满了人文传奇、文化魅力。焦中和先生幼承家学,酷爱书法,以小楷为基础,苦练基本功,经过几十年的探索与研习,终于形成了端妍典雅,风骨隽秀的独特艺术风貌。

 
自唐朝以来,中国书法的发展,从某种意义上说是建立在小楷普及的基础上,在以毛笔为书写工具的时代,小楷是文人学士们必须具备的书法技能。然唯因其小,在分寸感的掌握上要求更加精细、准确。故而,如今的书家,不怕写大字,而怕写小字。焦中和先生正是在这种思想指导下,知难而进,追求精绝。为了追求小楷的典雅、端妍、秀润、灵动,先生立足唐朝欧阳询、虞世南楷书法度,在书写中融入颜筋柳骨之气韵;故而,焦中和先生的楷书,纵敛有致、行气连贯、骨力洞达、秀润天成,在点画均匀,结体工整,始终如一的运笔中,展现出博厚而精深的书法功力。
毋庸置疑地说,唐朝是一个楷书时代,也为后世留下璀璨辉煌的艺术瑰宝,而小楷书法《灵飞经》更是这些书法遗产中的珍品。《灵飞经》相传为钟绍京书写,此作秀润灵动,字体精妙,笔势圆劲,茂密丰美;具有极高的欣赏价值,被誉为无法超越的书法神品。但焦中和先生经过无数次的研习与探索,采用深层剖析的方法,择其善者而从之,择其不善者而改之。以坚韧的毅力与锲而不舍的求索精神,终于发现《灵飞经》小楷中的不足之处,而重新书写《灵飞经》。 
 
焦中和先生重新书写的这幅《灵飞经》小楷作品,笔画精准雅逸,秀润唯美,在清峻研美,美人婵娟的欧虞楷书法度中,融入赵体楷书的灵秀与飘逸,在精稳有力的笔墨中,形成强烈的视觉张力。珠圆玉润,劲健飘逸的字体,仿佛点点繁星之列河汉;谋篇布局,气势惊人,仿佛队列整齐的千军万马从辽阔的云海间奔腾而来。让人体验到小楷书法功深力到,细微中见神韵的艺术感染力。
当我们打开一幅幅焦中和先生的小楷册页时,我们不敢相信,这娟秀典雅,工稳遒美的字体,竞出自一位耄耋高寿之年的老人之手。可以说,焦中和先生在小楷书法上的艺术成就,为当今浮躁的书坛注入了一股清新雅正之气。让人们看到立足传统,坚守法度,适度创新的小楷书法硬功夫,真功夫。


 

在中国书法发展历史中,文字的隶变经过了漫长的历程,从秦朝的古隶到汉隶,再到南北朝时期的魏隶,出现了不同风格,各具魅力的名碑刻石。其中最著名的有《张迁碑》、《曹全碑》、《史晨碑》等 ,其典型的蚕头燕尾、波磔变化,成为隶书作品的典型艺术风貌。焦中和先生的隶书作品,正是汲取隶书名碑刻石的笔墨精华,方圆结合,化繁杂为简洁,以工稳细密的运笔,展现隶书富含金石遗韵的书法魅力。
(焦中和先生谈隶书的文化脉源视频)

这幅《黄慎画屏格言》,以曹全碑的灵动飘逸为根基,去其纤秀,得其沉雄,去其欹侧,得其稳健端妍;故而,整幅作品在秀润缜密的笔墨中,透着一种和雅宁静之美;在严谨工稳的运笔中,每一笔都落到实处,笔到意到,流畅自然,带有波磔之意的圆劲笔画处理,透着古朴浑厚之气韵。
(焦中和先生谈《黄慎格言》创作思想的视频)
孙过庭书谱曰:“草贵流而畅。”并有一段精彩的描述“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形”。可以说,行草书是最能打动人心,最能抒发书家性情的书体。焦中和先生的行草书,以二王的魏晋风流为楷模,追求凌云气势,瘦硬通神的风骨,若瘦蛟狂舞,龙蛇惊飞;在笔断意连之中,劲健有力,遒拔超逸,展现着惊人的笔墨功力。

 
在《毛泽东诗词册页》行草书作品中,焦中和先生倾注了对毛主席的深厚情感,在对毛泽东诗词的深刻理解下,以淋漓洒脱的笔墨书写而成。在传统法度中,能纵能敛,收放自如,心手双畅,下笔有由,翰不虚动,给人以骨肉丰美,花叶鲜茂的艺术感染力。


篆书是一种比较古老的书体,分为大篆与小篆。大篆,又称金文,钟鼎文,以其崇高肃穆,古雅浑厚的书风,记录着商周时期的历史人文。焦中和先生在研究了《毛公鼎》《散氏盘》《石鼓文》等不同风格的大篆书体后,在运笔方法上进行了高度总结。会众书之美,极正则之变,不但突出大篆的金石气韵,而且风格独具。这幅《文天祥正气歌》,正是把大篆浑穆古雅的书风与气壮山河的民族气节,爱国主义情怀相结合;抒发了天地之正气,民族英雄文天祥胸中之正气,乃至书家在这种思想感染下,流露于笔端的萧然起敬之浩然之气。 

焦中和先生的小篆书法,以秦篆古法为根基,结合李阳冰,邓石如等历代名家笔墨韵味,深得小篆玉著临风之风神。在这幅《九月九日忆山东兄弟》中,端秀整严的章法布局,珠圆玉润的运笔与王维淡雅如菊的诗词韵味相结合,给人一种清新雅致的艺术感染。 

 
 
随着中国艺术发展史的不断更迭,篆刻由原来的实用艺术,逐渐向纯艺术过度。焦中和先生的篆刻,不但涉及了普通书法印章,肖形印等;而且对艺术雕刻,微雕等产生了浓厚的兴趣,并以锲而不舍,金石可镂的精神,创作出几百方的雕刻珍品。其中,和合二仙的传奇故事,让我们看到书法家独具匠心,定格在方寸之间的古之圣贤形象;而仅有十三毫米方寸空间的李白《夜思》微雕作品,更是让我们看到,焦中和先生细微精绝的艺术境界。

 
中国山水画大师黄宾虹说:“善书者必善画,善画者必先善书。”也正说明了“书画同源”的道理。焦中和先生在学书之余,也没有放弃对绘画艺术的探索,他的花鸟画汲取了江寒汀的妙趣,齐白石草虫的细腻表达,徐悲鸿中西合璧思想,宋徽宗赵佶的华贵典雅,终于自成一品,细腻传神,妙趣横生,富有强烈的艺术生命力。


歌中原文化流光溢彩,颂传统书画璀璨辉煌,这是焦中和先生的座右铭,也是先生用毕生精力去追求的艺术境界。毋庸置疑地说,先生在书法、绘画、篆刻、艺刻等艺术领域取得的艺术成就,以及他在求索中用诗词总结的艺术理论,在书画艺术的学习与探索都具有深刻的启发指导意义。而先生健谈,幽默风趣,平易近人的性格,更被书法界同仁誉为“一代笔仙”的称号。
(焦中和先生谈书画文化的传承与弘扬)

洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老。
柳暗魏王堤,此时心转迷。
唐韦庄《菩萨蛮》
可以说,焦中和先生对诗书画印一生的迷恋,三更灯火五更鸡,忘我的学习探索精神,造就了他精绝超妙的艺术风貌;他一专多能的艺术求索方向,为当代书坛铸造着一座集艺术大成的精美大厦;他高举的以小楷为根基的人文旗帜,提出了书法回归传统的响亮口号,并为中原书风的崛起迈出了有力步伐。我们相信,焦中和先生和他的艺术成就,一定能在浩如烟海的书画艺术发展史上,写下厚重之笔,独树一帜,璀璨辉煌。


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